金庸曾在序裡寫到，稗官野史這類的故事，無從查證，史家是不肯採用的，但卻是小說家的最愛。因為小說之流的傳言，只要不是影射當時的人，擺明了對號入座，大概是不需要負責任，所以歷史類小說裡，每每充斥著市井巷聞，卻是讀者最為耽溺之處。
崔西雪佛蘭的小說，大概就是這樣的走向，除了第一部作品不屬此類，前作《帶珍珠耳環的少女》就是將維梅爾的知名畫作，從歷史考據跟想像力中，發展出了一個背景故事，給僕役裝扮卻帶著珠寶的奇特畫作，多了另一種想像，這一次的《情人與獨角獸》也是類似前作，只不過來源從油畫變成了壁毯。
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- Jul 20 Sun 2008 05:42
稗官野史讓人耽溺。崔西雪佛蘭《情人與獨角獸》
金庸曾在序裡寫到，稗官野史這類的故事，無從查證，史家是不肯採用的，但卻是小說家的最愛。因為小說之流的傳言，只要不是影射當時的人，擺明了對號入座，大概是不需要負責任，所以歷史類小說裡，每每充斥著市井巷聞，卻是讀者最為耽溺之處。
崔西雪佛蘭的小說，大概就是這樣的走向，除了第一部作品不屬此類，前作《帶珍珠耳環的少女》就是將維梅爾的知名畫作，從歷史考據跟想像力中，發展出了一個背景故事，給僕役裝扮卻帶著珠寶的奇特畫作，多了另一種想像，這一次的《情人與獨角獸》也是類似前作，只不過來源從油畫變成了壁毯。
- Jun 18 Wed 2008 21:59
以自然法則重新看待自然。《放逐者》
有修過一點哲學的人，大概都知道西洋文藝復興之後，人與自然主僕關係的轉變。大意是說，文藝復興之後，科學知識的發展遠遠超越了原先煉金術的範圍，人類解除了大自然的魔咒，靠著科學知識，原本看老天吃飯的資源與糧食，都大大的提升生產力，人類宰制了自然，累積財富......。但是現在面臨的全球暖化、大氣層破洞、資源分配不均、礦產及海洋資源驟減、生物跟雨林滅絕速度加快，這些種種的現象，不僅是人類必須承受的後果，也經常被視為自然的反撲。
那麼人們是否應該重新審視人跟自然的關係？應該用什麼樣的角度來重新看待？米雪兒佩弗的遠古幽暗的年代系列是個好的角度。這個系列的小說，目前出到第四本，分別是《狼兄弟》、《心靈行者》、《食魂者》、《放逐者》，故事的時空背景設定在4千年前的北歐森林中，雖然被歸類為奇幻文學，但與拿著魔棒和掃把(你知道我在說誰)，或是另外創造虛擬大陸的文學相比，這個系列有較多的遠古人類生活的復原。
- Jun 10 Tue 2008 00:57
職業病的極致。浦一也《客房中的旅行》
總是有人說，作一行要像一行。
職業病這回事，廣義說的不只是職業傷害，還有職業習慣。就像媒體當久了，聽到獨家2個字，能不像鯊魚碰到血一樣的興奮，窮追不捨著，幾稀矣！當年還是個小企宣時，跟記者大佬們哈拉時，總是三言二語不忘送上讚美自家發行的專輯或電影，下意識自動打開開關般的反應，就連發信給媒體作電子賀卡時，也都不忘用自家發行的專輯圖片作背景，還被奚落成「替公司流血留精」的壯烈。這種習慣成自然的反應，應該是所有公關的通病吧！
