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金庸曾在序裡寫到,稗官野史這類的故事,無從查證,史家是不肯採用的,但卻是小說家的最愛。因為小說之流的傳言,只要不是影射當時的人,擺明了對號入座,大概是不需要負責任,所以歷史類小說裡,每每充斥著市井巷聞,卻是讀者最為耽溺之處。

崔西雪佛蘭的小說,大概就是這樣的走向,除了第一部作品不屬此類,前作《帶珍珠耳環的少女》就是將維梅爾的知名畫作,從歷史考據跟想像力中,發展出了一個背景故事,給僕役裝扮卻帶著珠寶的奇特畫作,多了另一種想像,這一次的《情人與獨角獸》也是類似前作,只不過來源從油畫變成了壁毯。

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有修過一點哲學的人,大概都知道西洋文藝復興之後,人與自然主僕關係的轉變。大意是說,文藝復興之後,科學知識的發展遠遠超越了原先煉金術的範圍,人類解除了大自然的魔咒,靠著科學知識,原本看老天吃飯的資源與糧食,都大大的提升生產力,人類宰制了自然,累積財富......。但是現在面臨的全球暖化、大氣層破洞、資源分配不均、礦產及海洋資源驟減、生物跟雨林滅絕速度加快,這些種種的現象,不僅是人類必須承受的後果,也經常被視為自然的反撲。

那麼人們是否應該重新審視人跟自然的關係?應該用什麼樣的角度來重新看待?米雪兒佩弗的遠古幽暗的年代系列是個好的角度。這個系列的小說,目前出到第四本,分別是《狼兄弟》、《心靈行者》、《食魂者》、《放逐者》,故事的時空背景設定在4千年前的北歐森林中,雖然被歸類為奇幻文學,但與拿著魔棒和掃把(你知道我在說誰),或是另外創造虛擬大陸的文學相比,這個系列有較多的遠古人類生活的復原。

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總是有人說,作一行要像一行。

職業病這回事,廣義說的不只是職業傷害,還有職業習慣。就像媒體當久了,聽到獨家2個字,能不像鯊魚碰到血一樣的興奮,窮追不捨著,幾稀矣!當年還是個小企宣時,跟記者大佬們哈拉時,總是三言二語不忘送上讚美自家發行的專輯或電影,下意識自動打開開關般的反應,就連發信給媒體作電子賀卡時,也都不忘用自家發行的專輯圖片作背景,還被奚落成「替公司流血留精」的壯烈。這種習慣成自然的反應,應該是所有公關的通病吧!
 
 

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